Из карандашных портретов Бунина можно создать отдельную галерею. Полагаясь на высочайший профессионализм художников, эти портретные эскизы можно назвать документальными хроникальными кадрами из жизни Ивана Алексеевича. Замечательные рисунки мастеров запечатлели былое в его незавершенности. Именно в этом заключается их непреходящая историческая и культурная ценность. Они корреспондируются с периодической печатью столетней давности: все происходит здесь и сейчас, и мы ощущаем себя внутри той реальности, которую изображали художники. Невозможно не заметить, насколько Бунин разный на этих рисунках. Безусловно, у каждого художника своё видение, но на всех портретах есть сумма признаков (помимо фотографической схожести), присущих исключительно Бунину: стать и светский лоск в сочетании со сдержанным достоинством, внутренней культурой, интеллигентностью, созерцательностью и умением быть органичным в любой обстановке, где бы его ни застал карандаш художника.
Два графических портрета работы Евгения Буковецкого 1900 года и Филиппа Малявина середины 20-х годов были представлены ранее. Сегодня мы предлагаем вашему вниманию портрет Бунина работы А. А. Койранского.
Александр Ааронович (Арнольдович) Койранский (Кайранский) позиционировал себя как поэта, художника и литературного критика. Он был близок к московским символистским кругам, был завсегдатаем литературных «сред» Телешова, где блистал остроумием и раздражал присутствующих снобизмом. Его любили, поэтому терпели его поэтическое графоманство, высоко оценивая в нем талант литературного критика - по свидетельству современников, «едва ли не сильнейшего в предвоенной Москве». Имея профессиональное художественное образование, а именно Московское училище живописи, ваяния и зодчества (наставником был сам К. Ф. Юон) во время этих творческих собраний Койранский мог делать зарисовки участников. Среди моделей художественных сессий были Алексей Горький и Иван Бунин. Портрет Ивана Алексеевича был выполнен в 1909 году. Бунин изображен в профиль, с опущенными глазами. Рисунок из тех, о которых можно сказать, что художник не стремился сделать своему визави комплимент. Сосредоточенное выражение лица. Возможно, Койранский застал момент чтения вслух на одной из литературной «сред», где авторы устраивали презентации своих произведений.
Судьба вновь свела Койранского и Бунина в мятежные времена революции. В 1918 году они оказались в Одессе и встречались в редакции газеты «Южное слово», где были ее сотрудниками.
(По материалам книги В. Н. Муромцевой-Буниной «Жизнь Бунина. Беседы с памятью». Москва, 1989)
Л. В. Лебедева, С. А. Матвеева
Категория:
