Владимир Орлов начал писать еще в 60-х, и первые его тексты не слишком отличались от мэйнстрима тех времен. Причем я не имею в виду классиков «соцреализма» с эпохальными произведениями типа «Бетон», «Цемент» и прочая, и прочая (Господи, а ведь когда-то я действительно был вынужден это прочесть!). Я говорю о книгах тех авторов, которые прочно ассоциируются с тем временем сейчас, более чем через полвека, например, Василия Аксенова. Иногда прозу Орлова публиковали. Чаще нет. Кстати, по этому поводу есть прекрасная история. Хотели было напечатать один рассказ Владимира Орлова. Потом передумали. А замдиректора издательства в ответ на его вопрос «Ну почему вы не напечатали мой рассказ?» ответила «А потому что он слишком талантливый...»!
А вот начиная с 80-х Орлов стал писать другие вещи, из-за которых критики, любящие навешивать ярлыки на все и на всех, называют его одним из основных столпов русского магического реализма (по-моему, звучит отвратительно...). Сам Владимир в качестве идейных вдохновителей упоминает Булгакова, Гоголя и Гофмана – и это чувствуется. Романы Орлова «Альтист Данилов» и «Аптекарь» давно стали безоговорочной классикой и, как минимум, по уровню фантасмагоричности вполне сопоставимы с «Мастером и Маргаритой». Возможно, начинать знакомство с прозой Орлова стоит именно с «Альтиста...» или «Аптекаря», но раз уж я взялся говорить о личных предпочтениях, то поговорим о «Лягушках».
«Лягушки» – предпоследний роман Орлова. И по уровню «странности» он, прямо скажем, зашкаливает... Писатель Ковригин, пребывая в запое (физически) и в глубокой глуши (как физически, так и эмоционально) под названием Синежтур, идет себе спокойно за пивом и натыкается на процессию лягушек, пересекающих дорогу. И понеслась! Где явь, где сон – непонятно категорически. И все «прекрасные дамы», встречающиеся главному герою, – то ли реальные женщины, то ли очередные реинкарнации Царевны-лягушки. И кто из них более реален – Марина Мнишек, о которой Ковригин пишет, или актриса местного театра Свиридова, с которой он вроде как «в отношениях» – весьма туманно. И с какого перепуга Ковригин поставил на Древеснову? (Знаю, что непонятно, но объяснять не буду: прочитайте сами.) Обычно в своих отзывах я стараюсь изо всех сил, чтобы случайно не проговориться о том, чем все закончится. Спасибо Орлову и его «Лягушкам»: в данном случае и стараться не надо. Почему? Все просто: чем же все закончилось, мне неизвестно... Нет-нет, роман-то я дочитал. И да, я дочитал его до конца. Но понять, к чему было все это, мне так и не удалось. Хотя, если сон прекрасен, то какая разница, зачем он снится?..
«…Так и живём. И надо сказать, что, несмотря на все её изгибы, жизнь у нас занимательная. Рождаются новые традиции. Говорят, по ночам в Журинском замке в известные ниши встают привидениями Древеснова и шейх Абдалла-Аладдин. Привыкают. А днём куролесят. Но это на уровне сплетен…».
Н-да, написал я все это и пришло мне в голову, что, по сути, «Лягушки» – это не роман, а одна большая-пребольшая галлюцинация. Цветная такая, переливающаяся. Весьма убедительная. Но галлюцинация. Так что прочитайте-ка вы лучше «Альтиста Данилова». Удовольствия не меньше, но явно безопаснее. А то мало ли что... Сначала за пивом, а там лягушки цепочкой этак через дорогу...
#Личнаябиблиотека#Проект#БиблиотекаИГЭУ
#Рецензии#Орлов#Лягушки
Илья Тетеревков
